春日行

新闻联播里的话你也敢信?


看来对付傻逼真的只能粗暴一点。
如果我再看到谁发这张图喷刘指导的,不好意思,我们不讲道理了。
我直接挂你。
所谓的刘指导和某局一开始一路的,他自己不改别人也不能改的,脑子清醒一点
就这点理解水平和逻辑思维能力,你是怎么中考高考的
最重要的是,新闻联播里的话你也敢信,那还讲什么道理。



你以为他们今天选择沉默就能被放过吗?覆巢之下,岂有完卵?

真是搞不懂某些人了。
话说的明白一点,这次明摆着是要整国乒。
为什么他们站出来发声?不仅仅是为了刘国梁好吗。
今天是刘国梁,鬼知道明天是谁?刘国梁一下来,你真的以为张继科马龙的路还好走吗?你以为樊振东林高远不会受到排挤吗?
教练组改革,明摆着就是新人踢掉老人上位。
你以为秦志戬以后还能这么自由地指导他的徒弟吗?
你以为他们今天选择沉默就能被放过吗?
国乒军事化训练多年,一日为师终身为父,现在你爹被杀了,覆巢之下,岂有完卵?
折腾吧,反正隔壁的国羽短时间内已经废了,连苏迪曼杯都丢了。
是不是也要像羽毛球一样,等到一切都无可挽回了再来骂李永波?骂他专政、玩心计?
早点干嘛去了?
P.S.所谓让大家冷静一点的人,你自己私信好了,别打tag,你们这样只会挑事的。


随便说说

说两句不该说的话。
今年六月份的第一个星期二,我们上课的时候,让语文老师表达一下他对近30年前的某一件事情的看法。(什么事情知道就好。)
然后,他只说了两句话。
第一,我不喜欢你们这种态度,这不是一件可以拿来开玩笑的事情,这是一件对于许多人来说的剧痛。
第二,凛冬将至。
对政治事件不发表看法,但是,在我今天看到国乒的新闻的时候,就想到了这件事。
我是担心的,这种赌上前程的赌博。
小胖、林高远、梁靖崑、周雨,他们都还年轻的很。
天知道会发生什么,下放、禁赛、开除,所有的一切都有可能。
但我有理由相信,他们是经过思考以后做出的抉择,他们有自己的理由和选择;如果真的是一时冲动,那得是多大的愤怒。
但在内心里,我敬佩他们。
知道强权的存在,却还敢反抗。
其实也不能怪他们不冷静,毕竟,今天是刘国梁,那明天是谁?
难道还真要等到自己被黑的那一天再去反抗?
但我又要说了,这件事,不会就这么销声匿迹了。
它发生过,谁都见到了,所以,谁都不能沉默,谁都不能装作自己不知道。
如果真的发生不测,我们要在十年后,二十年后,五十年后,都在有人提到中国乒乓球的时候,说:当年他们曾经做过一件无比卑鄙的事,他们逼走了一位国乒的功臣,还以最大的恶意伤害了一群年轻、极具天赋的少年。
而不要想今天一样,提起某件事情,连个愿意发声的人我都找不到。
至于知乎上的那些人,呵呵。
不关系自己的事情,当然有理有据地分析。
我是一个懦弱的人,遇到这种事情,我会选择沉默。
我也认为可能真的有更好地解决手段。
但是,作为一个懦夫,我尊敬这些英雄,尊敬属于英雄言行。
真正的凛冬将至。

祝贺丁宁世界乒乓球锦标赛夺冠!

啊啊啊啊啊,无法控制自己激动的心!
丁宁小姐姐夺冠了!
再度登顶!成功卫冕!
用实力击败诽谤和流言!
大宝贝你最棒了!

无生奏:

嫌弃(╰_╯)#
三生三世十里桃花这个抄袭作居然在Lofter里说“三生许你一世荣耀”
居然和荣耀这两个字扯上关系,快吐了。

南外Infinity小组开题宣言

家乡总是美好的,因为家乡的一切都那么熟悉,因为家乡的一切都是那么珍贵,因为我们比任何人都清楚,自己的家乡有多少鲜为人所知的美丽。
 如我们所处的南京,既是一座有千年历史的古都,又是一座发展迅速的新城。在这样的背景下,寻找有潜力的新型商业模式,能够在推动经济发展的同时,传承发扬深厚的文化积淀。
 我们,是来自南京外国语学校高一年级的Infinity队。此次,我们研究的课题是:
 如何利用所在地区的地域资源,发展独特的商业模式。
 且用大家熟悉的普罗旺斯做一个例子——这个法国南部的小镇,充分利用了得天独厚的地理和人文条件,以遍植山原的薰衣草作为自己的象征。久而久之,薰衣草便成为了小镇的文化符号,赋予了普罗旺斯以地名之外的更深刻含义。同时,这里的旅游业也得到极大的推动。
 近些年来,国内的特色小镇也有了一些发展。在浙江,已经出现了一些这样的小镇——它们不是以行政规划分割出的小镇,而是融合产业、文化、旅游、社区功能的创新创业发展平台。我们希望,在南京这座发展日新月异的大城市里,也能出现这样具有新型商业模式的小镇。
 为此,我们将会从南京的自然资源入手,结合南京的历史和文化资源,设计出能够充分利用资源的商业发展模式。进而与其他我们熟悉的城市对比,结合,推广,拓宽我们的商业模式的范围和类型。
 六朝古都着新色,金陵山水再春风。愿我们从南京起航,把足迹留在世界的尽头。
Our team is small, but we can make a big difference.
Our power is ∞.
 我们的小站地址:http://infinity.sxl.cn

推理小说分类

书影交错:

首先贴上我的分类系统的目录:


1. 解谜总派


1-1 古典启蒙派


1-2 本格派


1-2-1 伪社会派亚派


1-2-2 伪硬汉派亚派


1-2-3 仿古典启蒙亚派


1-2-4 孤岛亚派


1-2-5 本格亚派


1-2-5-1 纯逻辑解谜系(奎因流)


1-2-5-2 舒适推理系(沙发流)


1-2-5-3 不可能犯罪系


1-2-5-3-1 卡尔分支(卡尔流)


1-2-5-3-2 炫学分支(小栗流)


1-2-6 广义变格亚派


1-2-7 本格斗智类亚派


1-3 新本格派


1-3-1 叙诡流(亚派)


1-3-2 岛田流(亚派)


1-3-3 小栗流(亚派)


1-3-4 灵异流(亚派)


1-3-5 动漫流(亚派)(轻小说系)


1-3-6 日常推理亚派


1-3-7迪弗亚派(斗智类亚派、高智商犯罪亚派)


2. 狭义变格总派


2-1 历史推理派


2-2 惊悚悬疑派


2-2-1 大逃杀亚派


2-2-2 间谍小说亚派


2-2-3 传统惊悚悬疑亚派


2-3 狭义变格派


3. 写实总派


3-1 法庭派


3-2 硬汉派


3-2-1 本格化亚派


3-2-2 斗智类亚派(罗宾亚派)


3-2-3 JC程序亚派


3-2-4 传统硬汉亚派


3-2-4-1 英美分支


3-2-4-2 法瑞分支


3-2-4-3 苏联分支


3-2-4-4 日系分支


3-3 社会派


3-3-1 本格化亚派


3-3-2 新本格化亚派


3-3-3 旅情推理亚派


3-3-4 意识流亚派


3-3-5 传统社会派亚派


3-3-6 颓废系亚派


划分细则和检索表如下(标红的为各级流派名, 标粗的为重要分类依据或者历来比较难分类的作 家或作品):


1. 小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐 性高于其他属性;通常淡化谋杀的血腥性。——2 解谜总派(娱乐总派)


2. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜 。即先搜索后假设,证据足够再去怀疑:先搜集 大量物证人证,再从已有证据出发确定调查方向 ,继而确定嫌疑人,一旦确定,立即逮捕定罪( 因为证据前面都基本找齐了)。——3


3. 案件为侦探个人形象的塑造而服务,故事着重 描写侦探本身的行动——4


4、本质是硬汉派的写法。现实主义感和写实性很 强并在故事中地位突出,动作性强。 ——本格派-伪硬汉派亚派,代表作家:克劳夫兹 等代表作《桶子》


4、本质不是硬汉派的写法。——5


5. 解谜者为侦探,案情通过侦探的行动而展开。 现实主义感和写实感相对不很重要,存在打斗等 动作性,但不重要亦不罕见。 ——古典启蒙派,代表作家:爱伦坡、柯南道尔 等代表作《福尔摩斯断案集》


5. 解谜者为警方,案情通过警方的行动而展开。 叙事风格和调查方法极类似社会派,但没有社会 派的深邃立意,主旨依然是娱乐和解谜。现实主 义感和写实感相对稍强,打斗等暴力元素极少见 到。 ——本格派-伪社会派亚派代表作家:鲇川哲也、 高木彬光(本格部分)


3. 侦探及其他人物形象塑造为案件服务,案件的 精彩性(凶手和手段)成为第一要素。——本格 派-仿古典启蒙亚派见一些本格作家的早期或转型 作品另外,思考机器系列和高罗佩的狄仁杰系列 当划入这一分支。代表作家:福翠尔、高罗佩等 代表作《逃出13号牢房》


2、侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即 先假设再搜索,先逐个怀疑再找证据:先做出或 先后做出各种假设,每种假设都对应嫌疑人,然 后再根据假设来找线索,最终定罪。——6


6. 强调绝对的公平至上和逻辑解谜至上,绝不架 空现实。绝不允许违法科学的设定。——7. 本格 派


7. 暴风雪山庄或孤岛,所有人全部被杀,或除凶 手外全部被杀,或者幸存者不超过两个。——本 格派或新本格派-孤岛亚派(暴风雪山庄亚派或“无 人生还模式”) 无特定的代表作家代表作《无人 生还》


7. 不是暴风雪山庄或孤岛,或有暴风雪山庄的条 件,却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生 还。——8


8. 以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造 意外性主要手段,并重视之。 ——9 本格派-本格亚派


9. 猜凶手为制造意外性的主要手段——10


8. 以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造 阅读效果,对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过 了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱 轮等变格元素。 ——本格派-广义变格亚派(即传统意义上的“变格 派”) 代表作家:横沟正史、三津田信三代表作 《狱门岛》


6. 强调公平性和逻辑解谜至上,但并不予绝对化 。允许架空现实,甚至允许违反科学的设定。——12 新本格派


12. 主线剧情和最终解答中,不允许灵异现象的出 现(哪怕是事先声明的)—13


13. 主诡计或核心的意外环节为叙述性诡计 ——新本格派-叙诡流代表作家:绫辻行人折原 一等


13. 主诡计或核心的意外环节不为叙述性诡计——14


14. 追求谜团的复杂性和华丽性,通常遵守逻辑解 谜和公平性原则 ——15 新本格派-不可能犯罪系


15. 案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及 大量现代科技,显得接近科幻小说——新本格派-不可能犯罪系-岛田流代表作家岛田庄司、森博 嗣、北山猛邦(限城系列)、东野圭吾(限伽利 略短篇系列)等代表作《斜屋犯罪》


15. 谜团依赖于很复杂的机械诡计或性格、精神疾 病设定。解释颇长,涉及复杂难懂知识和操作, 侦探进行大规模炫学以解释原理。 ——新本格派-不可能犯罪系-小栗流代表作家: 京极夏彦、文泽尔等(自由意志系列除外)代表 作《荒野猎人》


14. 不追求谜团的复杂性和华丽性转而追求动漫化 人物情节的塑造,情节描写流水账化和视觉化现 象严重,人物刻画漫画化、卡通化、夸张化严重 。部分作家经常轻视、无视公平性和可推理性——新本格派-动漫流(轻小说系)代表作家:东川 笃哉、恩田陆、西尾维新、道尾秀介(部分作品 )、清凉院流水等(其中清凉院我认为甚至可考 虑从推理小说这个系统中剔除)代表作《请勿在 此丢弃尸体》


12. 主线剧情和最终解答允许灵异现象或超自然因 素的存在 ——新本格派-灵异流代表作家道尾秀介山口雅 也、绫辻行人(部分作品)、清凉院流水(部分 作品)代表作《活尸之死》


1. 小说不再以推理解谜为第一要素。 ——16 狭义变格总派和写实总派


16. 既不以推理解谜为第一要素,也不以反映生活 、反映揭示社会现象为第一要素。——17 狭义变 格总派


17. 历史推理——历史推理派代表作家:陈舜臣 等,多数为其他流派作家兼写的代表作品《时间 的女儿》


17. 不是历史推理——18


18. 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造,以 及其带来的高度紧张感和快节奏,或压抑的叙述 风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要 ,甚至极少出现。——19


19. 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念,节奏感 快,悬念感强。但不以追求感官刺激或猎奇感为 手段,而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段 (只需必要条件,不需充分条件,即可以线索不 够,但必须能服人且是唯一合理解)。 ——20 惊悚悬疑派


20. 主角开场到临近结局一直遭到追杀,故事围绕 着追杀与逃亡以及反追杀,揪出幕后主使的过程 而展开。惊悚性强,节奏感快,推理多为临场、 即时性的,部分作品很少推理。——惊悚悬疑派-大逃杀亚派


20. 大部分剧情中,主角没有追杀或流亡的遭遇——21


21. 战争或冷战背景,对手为敌国军事机构或敌国 间谍。——惊悚悬疑派-间谍小说亚派


21. 背景不为战争或冷战,对手不带有军事或情报 机构属性。——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派


19. 以及对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第 一要素。推理和公平合理性的要求,一般比惊悚 悬疑派更低;常充斥着恐怖、灵异、志怪、乱轮 元素。 ——狭义变格派(最近圈子里比较流行的变格派 定义)代表作家:江户川乱步、横沟正史(限战 前)、梦野久作、冈本绮堂等代表作《脑髓地狱 》


16. 以反映生活,反映社会现象为小说第一要素。 首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待。重 视对社会、对人物、对人性的写实,娱乐性降为 次要因素。(小说对人物、社会的写实刻画地位 高于娱乐性的地位。)通常不再把血腥的谋杀当 做远离生活的游戏。 ——22 写实总派


22. 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即 先假设再搜索,先逐个怀疑再找证据:先做出或 先后做出各种假设,每种假设都对应嫌疑人,然 后再根据假设来找线索,最终定罪。——23


23. 叙述风格不是社会派风格。调查、解谜者为侦 探,多为小市民型侦探,案件多不为凶杀,或由 小事件起始,到后期才牵出凶杀。推理针对日常 生活细节为主。 ——新本格派-日常推理流代表作家:米泽穗信 代表作品《寻狗事务所》


23. 叙述风格为典型的社会派风格。调查、解谜者 多为警方,案件基本为凶杀,多数开场即发生。 推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开。解谜 虽不是第一要素,但地位依然非常重要,甚至和 小说反映的主题并列为第一要素。 ——社会派-本格化社会派亚派代表作家:森村诚 一(出道-早期)代表作《高层饭店的死角》 22. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜 。即先搜索后假设(含法庭派的“已搜索再假设”) ,证据足够再去怀疑:先搜集大量物证人证,再 从已有证据出发确定调查方向,继而确定嫌疑人 ,一旦确定,立即逮捕定罪(因为证据前面都基 本找齐了)。——24


24. 高度强调侦探在小说中不可或缺的地位,突出 侦探个性、魅力。案子是为了塑造侦探形象而存 在。侦探常常单打独斗,且多为单身。警方(或 同事,如果侦探是JC的话)常常不配合侦探甚至 私吞信息、进行阻扰。黑帮对手和JC内鬼常见, 经常有暴力打架场景。——25 硬汉派 25. 解谜地位相当重要,小说常有强力误导、逆转 、意外性及强力本格、新本格诡计(或变种)。 推理多为临场性、即时性的,部分作品不乏本格 型长篇推理。——26


26. 反派开场即登场,且常为连环杀手或惯犯,常 布置猎奇现场或进行开放场景特征性连环犯罪。 小说交替转换侦探方和罪犯方的视角,轮流写双 方的博弈、分析、行动。推理多为临场的、即时 性的。 ——硬汉派、本格派或新本格派-斗智类亚派(迪 弗亚派、高智商犯罪亚派)代表作家:杰弗里-迪 弗(新本格)、莫里斯-勒布朗(硬汉派)、东野 圭吾(部分作品,如《嫌疑犯X的献身》、《恶意 》,但因为它们以推理解谜为第一要素,故而划 入本格派)。代表作《棺材舞者》


26. 反派通常开场不登场(个别情况例外),大部 分笔墨主要集中在侦探言行以及形象塑造上。——硬汉派-本格化硬汉派代表作家:文泽尔(自由 意志系列)、比尔-普罗尼奇等代表作《迷雾》


25. 解谜地位不特别重要或者不重要,小说有时有 误导、逆转,但不是重点(重点在人物,尤其是 侦探形象塑造上)。本格诡计较少见。推理也多 为分析、预测罪犯行动规律、动机、心理状况等 。——27


27. 主角在司法机构工作,工作中相应的司法或律 师机构会予以全力配合——28


28. 调查方式为先搜索后假设,搜索过程为重心。 主角为JC或JC团体,故事主要场景不在法庭——硬 汉派-JC程序亚派 代表作家:迈克尔-康奈利、瓦 舍尔-法勒夫妇、乔治-西姆农等代表作《大笑的J C》


28. 调查方式为已搜索再假设,大半调查搜索开场 就已由他人完成。法庭辩论为重心。主角为检察 官或律师,故事主要场景在法庭 ——法庭派代表作家:厄尔-加德纳、高木彬光( 写实派部分)等代表作《破戒裁判》


27. 主角不在司法机构工作,或曾在司法机构,但 已退休、转行、解职。主角多为执业侦探。常单 打独斗,司法机构常常不配合甚至进行阻挠。 ——硬汉派-传统硬汉派亚派(可按照地域和文化 风格再分为英美硬汉系、法瑞硬汉系、苏联硬汉 系、日系硬汉系)


24. 高度弱化单个人(尤其反对神探)在破解案子 中的作用。侦探多为JC团体,或者是不起眼的小 角色,有时则是犯罪者、受害者本身。侦探作为 个人在故事中的地位不很重要甚至可有可无。不 主张或否定单打独斗和名侦探模式。强调破案过 程中多方协作,即团体(社会)的力量。对手牵 涉宫商(取谐音)勾结、政界密谋者多见,借以 揭示社会阴暗面和人性阴暗面。——29 社会派


29. 采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有 灵异、超自然元素的存在。——社会派-新本格社 会派亚派极为罕见代表作《龙眠》、《野性的证 明》


29. 采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺 克斯戒律。不存在灵异或超自然元素。——30


30. 案件多伴随主角旅途而发生,故事风格比较清 新。主角通过搭乘各种交通工具,沿途采集人情 、风情并进行调查的叙述方式,多见时刻表诡计 及推理。——社会派-旅情推理亚派代表作家:内 田康夫、西村京太郎(后期)代表作《终点站杀 人事件》


30. 案件多和旅行无关,故事风格比较严肃或者沉 重。——31


31. 非常重视对心理变化过程的详细描写,主角( 尤其是反派)具有高度的社会典型性。通过细腻 心理刻画,即,人的因素来揭示人性问题或社会 弊病。——社会派-意识流亚派代表作家:横山秀 夫、凑佳苗等代表作《告白》


31. 重视故事的精心布局和情节的戏剧化,故事本 身或发生场景具有高度的社会典型性。通过情节 的发展,即,事或物的因素来揭示人性问题或社 会弊病。


32. 主角为小市民型侦探(或助手)或者JC,JC团 体。主角在故事中充当侦探或助手之类的形象。 故事风格比较严肃,少数比较沉重;深刻反思社 会问题或者人性的善恶。——社会派-传统社会派 亚派代表作家:松本清张、森村诚一、土屋隆夫 、宫部美幸等代表作《砂器》


32. 主角为犯罪者本身,或者受害者(或亲属)。 主角或主角群形象比较负面,性格比较阴沉;故 事风格异常阴暗、压抑、颓废。——社会派-颓废 系亚派代表作家东野圭吾(社会派部分)、小元 峰等代表作《白夜行》

致所有同人作者:请谨慎处理文中的性侵犯情节 (转载)

王十安:

同意!同意!同意!


“没有什么问题是做一次爱不能解决的,如果不能,那就两次。如果对方反抗,那就硬上,上完就啥矛盾都解决了。”——这观念实在匪夷所思。


个人不仅讨厌性侵犯情节,每见把不带套不上润滑和内射当成情趣的情节也是心头一紧。去艾滋病和各大性病贴吧逛一圈,你就知道这是多么作死的行为。曾看过不少文笔惊艳的作者写出了这样的桥段,我都心痛得不行,就好像看到厨艺精湛的师傅做出了一盘色香味俱全的垃圾食品。


曾无数次向身边小伙伴吐槽施暴者霸王硬上弓然后受害者斯德哥尔摩症发作的情节的不合理性,都被“只是小说情节而已啊,这样才香艳好看啊”这种话回击了回来。但是我真的真的认为作者有义务向读者传递最起码正确的价值观,特别是网络发达的今天,读者低龄化现象挺突出的,读者价值判断的能力还未成型,作者很可能给读者造成长久的影响。这点社会责任感,请作者一定一定要有。


我愿意一直“轴”下去,做一个坚持“写肉必戴套,性侵必坐牢”的三十八线写手,尽自己的绵薄之力弘扬科学发展观,共建社会主义和谐社会……


Alastiel:



想了想还是加一点内容再转载一次


这篇博文有2000多个赞,很多人点like和推荐,我不知道其中有多少真的了解性侵题材泛滥的危害。看到随缘和lofter一再出现有noncon甚至rape情节的EC文,而作为EC的CP粉,作为这些不负责任对角色没爱只想写“黄暴”梗作者笔下施暴那一方角色的粉,我个人真的因为这些“作品”感到恶心。


10.7凌晨补充——


如果各位是从我这里看到的这篇,有兴趣的话请点击这篇博文里提供的豆瓣原文的链接看一下原作者完整的日志以及下面的评论,可以看出noncon这种题材或者说梗其实在同人圈里是比较受欢迎的,有人维护,有人因此跟原作者争论。


因为是我自己的lofter,在这两天SY的EC监狱文事件发生时,我还是想明确表达一下自己针对noncon这种同人文中并不鲜见的题材的观点并就这个观点发散性地聊聊


先把我自己在豆瓣的回复直接贴过来——


写同人为什么不需要三观正,没想到时隔多年刘沙教主的论调也有人支持了? 
楼上说成年人最好有独立的判断是非能力,有没想过现在混在各种同人圈的读者和写手超过三成都是中学生,包括初中生 
noncon的题材有很多人喜欢,有市场就有人写,且目测有越来越多的人写,故事的基调不是对性侵的批判也没有讨论,而是攻受因性侵结缘的“浪漫发展” 
而这些作者和读者里很多连初次的性经验都没有,根本就不知道非自愿的性行为带给受害者怎样的心理和生理摧残,很多喜欢noncon题材的作者读者觉得这是“粗暴一点”的性爱情趣,其实相差甚远,而他们根本不知道其中的区别就开始使用性侵题材和情节作为笔下那两个并不属于自己的角色间的故事构成,无可避免地扭曲“原本正常”的角色,只为了迎合”市场需求“,夺眼球赚回复,这样的创作出发点,难道能给同人圈带来正面积极的发展? 
再说楼主并没有“要求”全部人遵守规范,而只是提出一个正面创作的倡议,这也有人反对真是奇了。




在引发这两天风波的SY帖子里,我看到了不止一次这样的为作者辩护的回复——强奸只是一个梗,一个脑洞,所有的CP都有强奸和强制性爱的文而且不失好文,甚至——其实我们掐的不是强奸而是被插射。


说实话,我真的对同人圈如此纵容性侵和强制性爱题材感到惊讶,有回复指责EC粉对noncon双标,至少我没有,只要是这方面题材的文我都不会看,更不会喜欢,noncon就是noncon,跟有没有润滑剂和施暴者是不是暗恋受害者没有关系。


为什么我持如此的态度?


因为


第一,我个人真的已经非常非常厌恶这种题材,梗,脑洞,一切说法,这是无可辩驳的刑事犯罪行为;


第二,我真的有这样的受害者朋友,也许称不上很亲密的朋友,但我们见过面,聊过天,保持着联系,而TA的遭遇我是从我们共同的朋友那里得知的,这经历是TA终身的噩梦,终身的,噩梦。


而且无论施暴者如何忏悔是否得到惩罚,TA都不原谅,绝不会原谅,因为TA需要尊严支持自己继续生活下去。


我一直犹豫着要不要提起这个,因为我觉得无论在多遥远的地方提起,都是对TA的伤害,那太可怕了,太痛苦了。我怀着对TA的深深歉意提起这个,只希望能引起各位的思考。


我知道EC粉里有很多POI迷,你们还记得第一季中为曾被迷奸的姐姐复仇的医生吗?我记得我看那一集的时候真的感同身受。


这也解释了我为什么会在豆瓣回帖里说那样的话,我看过一些心理分析材料,请原谅我无法在这里引经据典,我没有那么仔细地去研究,但我是去了解过一些情况的。


相当一部分对强暴和强制性爱感兴趣的人,是没有过性经验的人,不管男人,或者女人,他们不了解,也无法体会,痛苦、屈辱和快感的转换远没有小说和文中呈现的那么轻易和简单。


强暴不等于粗鲁一点的做爱方式,强暴不是情趣,no means no


强奸、迷奸、诱奸、蓄意猥亵,都会给受害者带来非常大的生理和心理摧残


我不想用道德绑架什么,也无法去纠正别人的想法和观点,但我也惊讶于现在“你连noncon梗都不接受?你简直是在用道德绑架作者的自由创作”这样的同人圈风气


以及惊讶于看到类似”随缘就是自由创作的天堂,不接受kinky梗还是去看贴吧文吧“这样的论调


我代表个人觉得,这非常的非常的不可取


在越来越多的民间创作建立起”强暴也可以产生爱“”斯德哥尔摩症候群是真实存在的所以受害者爱上施暴者是正常的“这种观念,我真的不觉得这会带来很好的影响


而很多创作者和这类题材的喜爱者,其实并没有意识到这一点,尤其当他们还只是中学生的时候




作为一个连写手都算不上的CP粉,我还真没有那么妄自尊大到说想正风,想规范,想劝说其他同人作者怎么写怎么做


因为是自己的地盘,而承蒙同好们的错爱,我的更新可能会在一些同好的lft首页出现,我希望借由自己表达的观点,来引起一些有同感的同好们的思考。


我家太太purple  @Drift in the sky 在转发这篇的时候说得非常棒


在此请允许我先斩后奏的引用——


請尊重角色,同時也尊重你自己。文字的力量影響的層面會比你自己想像的還要強大許多,甚至常常會發展成你根本想像不到的狀況。


請不要因為一時覺得有趣或者新鮮就如此荼毒角色,也不要以為這沒什麼大不了。這世界不就是因為有太多的『沒什麼大不了』而變成了眾多的小惡累積而成可怕的風氣嗎?


請謹慎處理自己的文字,以及自己所選擇閱讀的文。


以及本文的原作者在日志的补充内容中说到的——


我想问,什么是社会?社会就是我们每个人加起来的集合体。对于性侵受害者来说,其他人发出的声音就是社会的声音。就好比有些人,自己就不讲公德,还说社会风气不好,殊不知这糟糕的社会风气也有自己的一份。


希望这些我觉得很棒的句子能引起思考。


最后我想说


即使是在这乱糟糟的世间,三观正,也并不可耻。




Sardar.:



这里因为属于原作者的日记,我仅转一个小片段,希望各位同人作者谨记这篇文章所说的每一点。此为全文:http://www.douban.com/note/302915437/




请记住,任何对性侵犯者的开脱,都是对受害者的再次伤害。


【怎样做】

1. 永远,永远不要把性侵犯当做普通的“肉”来写。

2. 善用警告标签,表明文中有性侵犯行为(如果不确定是不是,自己google一下),不要模糊界限。

3. 对于在文中发生的性侵犯,不要一笔带过受害者收到的伤害,不要让受害者轻易原谅施暴者。

4. 不要用“爱”或类似的情感来解释施暴者的行为,尤其不要美化施暴者的心理活动。

5. 不要夸大“嘴上说不要心里/身体其实很想要”的心理。国际上有句很有名的打击性侵犯的标语:No means no. 施暴者也会为自己开脱,说受害者口是心非。

6. 在描写SM或rough sex之类的情节时,通过文中人物传达正确、理性、成熟的性观念,表明双方都是自愿,并且有完善的保护措施。

7. 如果你们真的爱自己笔下的CP,尤其是攻,那就不要让他变成qiang奸犯。让他做个体贴的伴侣,用健康的方式向另一半表达爱。

我针对同人作者写这篇东西,是因为同人圈对性行为的描写出现频率很高。而很多作者和读者都没有意识到,不健康的性描写会带来的负面影响,甚至可能都不清楚什么是健康的性爱。我真心希望作者们能担起一点责任,通过这个小小的平台传达一些正确的观念。